 日志正文
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从来不认为《梅兰芳》会超越《霸王别姬》，经典永远只有一部，那一部，已经在观众的记忆中定格成了永恒。 我爱《霸王别姬》，因着对它的爱，爱屋及乌，也对《梅兰芳》充满了期待。我知道经典不可能被复制，所以，看的时候，我提醒自己，这不是《霸王别姬》，请不要以那样的标准和眼光来衡量和要求它。 余少群的梅兰芳是我喜欢的，相信也是大多数观众喜欢的。那眼角眉梢的顾盼生辉，那纤纤兰花玉指，舞台上的他，颇有点倾国倾城、雌雄莫变的味道。美好的人、美好的物，谁会不爱？ 还有那“一缕麻”的凄美，那柳迎春的动容，那十三燕的执著……那一个个精美绝伦的影像，身旁的观众不知谁说了一句：“好像《霸王别姬》。” 我的心怅然，陈凯歌，《霸王别姬》到底还是观众心头的一份挚爱啊。题材相似、内容相似，你选择在经历了《无极》的惨败后拍摄《梅兰芳》，或许就是想要借着观众对《霸王别姬》的热爱，把他们再拉回到电影院来，再次证明自己电影大师的功力? 你在影片的开篇就引用了一封关于“纸枷锁”的梅的大伯写给他的信，这究竟是梅的纸枷锁，还是你的纸枷锁？ 影片的后半段，我在影院的后排几乎坐不下去。原谅我有这样的想法，这不是对电影大师的不敬，实在是因为我不想看到一个如此“完美无缺”、仅仅纠结在“大师还是凡人”之间的梅兰芳。 难道观众想看的，只是戏里的梅郎，而非戏外的梅兰芳？ 梨园故事是中国八卦最早期的温床，什么糟粕都有，但糟粕底下生机勃勃，人性光芒熠熠生辉，远比现代生活丰富有趣。 梅在那样一个环境里发生了怎样的故事，他怎样周旋于达官贵人之间还能自保，他如何安然度过了疯狂的“文化大革命”？ 有历史资料对梅的评价是“精明、圆滑、体面、周到”，在人际关系方面出色经营。据说他常挂在嘴边的话是：“无可无不可”。 很遗憾，我们在荧幕上看到的只是“大师梅兰芳”，而不是“男旦梅兰芳”。 说实话，梅的“蓄须明志”让我想到了“主旋律”，这个念头让我觉得后半截的影片讲述乏善可陈，无非是又一次的“造神运动”。似乎大师之所以为大师，就应该是那么地完美无缺？甚至在服装上，陈凯歌都为他“穿”上了纤尘不染的白西装。 而孟梅之恋，也被描述成在艺术上息息相通的两个人的柏拉图之恋。梅在此事件中的懦弱、优柔寡断都被刻意忽略，心高气傲的“冬皇”离婚时对梅抛下的那句狠话——“我今后要么不唱戏，再唱戏不会比你差；今后要么不嫁人，再嫁人也绝不会比你差！”，也为了成全“大师”的光辉，被修改成了情深意切的“畹华，别怕。” 据说陈凯歌对编剧严歌苓所写《梅兰芳》剧本提出的两点要求——“每个字都要有内涵，每句话都要有隐喻。”也听说梅家后人对剧本提出了许多的限制和要求。还有一说是主旋律影片比较好通过电影审查。 那么，凯歌导演，你的“纸枷锁”，究竟是什么？
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